畫冊設(shè)計(jì)的立體之美

畫冊設(shè)計(jì)的作品是平面的，也是立體的?，F(xiàn)代書籍的裝幀設(shè)計(jì)已經(jīng)突破平面，走向立體。一些造型奇特、用材新穎的“另類”書籍紛紛在我們生活周圍亮相，給我們的裝幀領(lǐng)域吹進(jìn)了一股清新時(shí)尚的風(fēng)。產(chǎn)品畫冊設(shè)計(jì)的立體形態(tài)就象一個(gè)人的身段，有重量，有觸感，具有強(qiáng)烈的特征性和直觀性。我們可以用眼睛去感悟、用雙手去觸摸書的立體之美。不管用何種方式來體現(xiàn)書的立體形態(tài)，萬變不離其宗，“體現(xiàn)書籍的內(nèi)涵”始終應(yīng)是書籍設(shè)計(jì)更重要的原則,不能為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)、為出新而出新。書作為一種文化產(chǎn)品，終究是要用來讀的。所以書籍裝幀的形式一定要服從內(nèi)容，這就如同建筑房屋，不論外觀如何，首先要具有房屋的功能性。書籍設(shè)計(jì)要為內(nèi)容服務(wù)才有表現(xiàn)力，脫離了書的內(nèi)容，設(shè)計(jì)也就失去了意義。只有內(nèi)容和形式統(tǒng)一、審美和功能統(tǒng)一的書才是更美的書。

 

現(xiàn)代畫冊設(shè)計(jì)產(chǎn)品裝幀的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是材料化，用于畫冊設(shè)計(jì)產(chǎn)品裝幀的材料不僅有紙材，還有塑料、金屬、木材、織物、皮革等。各種材料的質(zhì)感、色彩、肌理能表現(xiàn)不同的個(gè)性和特點(diǎn)。

我看到一則有關(guān)新聞，說更近有一家企業(yè)推出了一系列“浴室讀書用塑料制書”。這些書如被水沾濕也不會(huì)撕破，頁面不會(huì)黏上。這是一個(gè)很好的創(chuàng)意，塑料的特性和浴室書的要求不謀而合。其實(shí)這種從功能出發(fā)選擇材質(zhì)的范例很多。比如嬰幼兒用的布書，全部由各色布手工制成，內(nèi)頁圖畫都是具有立體效果的布畫，圖形栩栩如生，呼之欲出。嬰幼兒喜歡撕扯書頁，對(duì)書的信息量要求不大，但對(duì)安全性要求很嚴(yán)。布做的書耐撕扯，柔軟而安全，視覺效果好，寶寶翻看也方便。書籍裝幀的材質(zhì)選擇還可以從書的內(nèi)容出發(fā)。比如《水滸傳》，《水滸傳》的函盒采用木頭做成古代囚犯的枷鎖形式，把書名和作者名字印成封條式樣，巧妙地暗示了故事的一些情節(jié)內(nèi)容，形式與內(nèi)容非常貼切，木質(zhì)函盒還可以很好的收藏書籍。材質(zhì)運(yùn)用得好，可以無聲地向人們傳達(dá)書籍的內(nèi)涵。不同的材質(zhì)能產(chǎn)生不同的視覺效果和觸覺感受：毛皮的柔軟、溫暖、女性氣息濃；金屬的堅(jiān)硬、冰涼、時(shí)代感強(qiáng)；布的樸實(shí)、溫馨、懷舊；木頭的中性、古樸、沉穩(wěn)。好好的理解材質(zhì)利用材質(zhì)，往往能為我們的設(shè)計(jì)錦上添花。馮驥才的《灰空間》一書，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)得非常簡潔，沒有任何插圖，只有左下角書名和作者簽名，但是此書給人的感覺卻很厚重并且高端。其關(guān)鍵就在封面所用的有肌理的藝術(shù)紙張上，感覺空靈卻不單薄。試想大片的留白空間，如果運(yùn)用在普通的銅版紙上，效果一定大打折扣。

 

書籍的開本也是一種語言。作為更外在的形式，開本仿佛是一本書對(duì)讀者傳達(dá)的更句話。恰當(dāng)開本的設(shè)計(jì)能帶給人良好的更印象，而且還能體現(xiàn)出這本書的實(shí)用目的和藝術(shù)個(gè)性。比如，小開本表現(xiàn)了設(shè)計(jì)者對(duì)讀者衣袋書包空間的體貼，大開本為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派；窄開本的書顯得俏，寬開本給人馳騁縱橫之感，標(biāo)準(zhǔn)化的開本則顯得四平八穩(wěn)。東京地鐵里的一大景觀就是眾多的日本人都在埋頭讀書，讀得更多的，就是口袋書，日本人稱之為“文庫書”。每本書只有10公分×15公分，男人的口袋、女人的手袋，都可以綽綽有余地裝下?？诖鼤暮锰幉还馐浅叽绲谋銛y，還有一個(gè)更大的好處是價(jià)廉，更多的人都能買得起。小有小的方便，大有大的氣派。開本除了大小之外，還有形狀區(qū)分。平常的書都是長方形或正方形，偶然三角形或圓形等異形開本的書也會(huì)很有個(gè)性。一本關(guān)于陶瓷藝術(shù)的冊子，書頁的形狀采取不規(guī)則的橢圓形，體現(xiàn)了陶瓷圓潤的特性；每一頁形狀都不相同，恰好傳達(dá)了陶瓷制作過程中的不確定性，書的內(nèi)容和形式結(jié)合得非常?？苛眍惖耐庑臀矍?，看上去好象是一本完整的書被斜著切掉一塊，總有些讓人浮想聯(lián)翩，希望去找到它的另一半。這種類型的書偶爾為之，很有創(chuàng)意，但千萬不可以濫用。

 

書是個(gè)六面體，封面封底的展示面積更大，是裝幀設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，其它面的面積比較小，又在側(cè)面，常常容易被忽視。但是從書的立體形態(tài)的完整性來看，側(cè)面卻是不可以缺少的組成部分。在書柜有限的陳列空間里，書脊的重要性甚至超過了封面?！吨袊F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)》叢書由一套五本組成，五本函盒按順序并列放在一起時(shí)，書脊圖案組成一個(gè)完整的陶瓷瓶，使人一看就知道書的內(nèi)容，放在書柜里也非常好看。每一本書脊上的部分陶瓷圖案形成本書各卷的識(shí)別標(biāo)記，此標(biāo)記也滲透于扉頁、文字頁、隔頁、版權(quán)頁中，真正做到了表里一致。書脊的設(shè)計(jì)現(xiàn)在已經(jīng)慢慢開始被重視，書口被利用起來的卻很少?！睹诽m芳全傳》一書可以說是書口設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。該書利用特殊的印刷工藝使書口朝左右不同方向彎曲時(shí)，分別呈現(xiàn)梅蘭芳的生活照和戲劇照，巧妙地反映了梅蘭芳戲劇舞臺(tái)和人生舞臺(tái)兩部分。書口雖然展示面小，卻是大有文章可做。我見過一本樂譜書，每頁書的外側(cè)邊都被刻意裁剪成不規(guī)則的齒狀，象被撕過一樣，有一種作舊的感覺。參差的邊線和書內(nèi)跳動(dòng)的音符相呼應(yīng)，顯得生動(dòng)而和諧。周到、個(gè)性的書脊和書口設(shè)計(jì)能為書添彩，而且無論如何放置，都能展示書籍的內(nèi)涵。

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