手繪與工業(yè)設計

 一直以來大家都在探討“手繪是否有必要性，怎么看待手繪與電腦之間的關系?”諸如此類的問題。在此筆者談談自己的看法，希望為大家提供一個新的視角。
對于設計師來說，手繪能打開心靈窗戶，能反映情感，能探討問題，能探索未知龍頭。但這并不意味著會畫一張畫就能當設計師。畫由心生，設計也由我們的意識和大腦控制，不具備一定的設計修養(yǎng)和認識，很難有出色的手繪。至多也只是一張出色的效果圖，而不是一個出色的設計。從學校以及一些受培訓同學的作品來看，大家都存在一個誤區(qū)，總覺得畫面效果花哨就是一個好的設計，就是一張好的手繪。其實不然，手繪是要迅速，準確的表達思想，如果達不到“迅速”的要求，就沒有什么太大的意義了，還不如用電腦來渲染一同樣的時間能繪制出照片級的效果。

一、手繪與電腦設計

手繪設計與電腦設計的目的是相同的，同為進行某種視覺方式的表達，只是兩者所采用的手段不同；從思維的角度來看，兩者同為設計師展示的創(chuàng)造性思維。沒有高低優(yōu)劣之分。電腦的特點是設計精確、效率高、便于更改，還可以大量復制，操作非常便捷。但隨之而來的缺憾是進行某些方面的設計時，難免比較呆板、冰冷，缺少生氣，不利于進行更好的交流。而手繪設計，通常是作者設計思想初衷的體現，能及時捕捉作者內心瞬間的思想火花，并且能和作者的他意同步。在設計師創(chuàng)作的探索和實踐過程中，手繪可以生動、形象地記錄下作者的創(chuàng)作激情，并把激情注入作品之中。因此，手繪的特點是能比較直接地傳達作者的設計理念，作品生動、親切，有一種回歸自然的情感因素。手繪設計的作品有很多偶然性，這也正是手繪的魅力所在。

二、工業(yè)設計師專業(yè)要求

如果要做專業(yè)的工業(yè)設計師，就需要畫專業(yè)的工業(yè)設計手繪。在國內，許多從事環(huán)境設計的，建筑設計的，或者平面設計的工作者都試圖出一本好的工業(yè)設計手繪書。精神可嘉，態(tài)度可敬，但往往效果卻不好，究其原因，在于未來專業(yè)的高精尖以及專業(yè)的專業(yè)化。現在已經不是當年大設計的年代，環(huán)境設計和工業(yè)設計尋著各自的方向越走越遠，環(huán)境設計的大空間，大透視，概括的筆觸與寫意的瀟灑在工業(yè)設計領域并不適用。工業(yè)設計要求的精致，巧妙，美觀，實用，安全，可靠等等對其表達手段也提出了相應的要求——細致而精巧的細節(jié)表達，概括而抽象的光影關系，光潔而順暢的筆觸，扎實而立體的三維感，準確而細膩的材質表達。如果要把工業(yè)設計的手繪表達升華到一個更高的境界，就需要我們的手繪與產品，產品性格結合起來，針對不同的產品采用不同的手繪形式，以求與產品性格統(tǒng)一，形成一個憨實而完整的整體。

在訓練過程當中，偶爾畫一畫環(huán)藝的東西，建筑的東西，動畫的東西是很好的，可以從不同的領域汲取其長處，并在工業(yè)設計手繪中加以利用。但精髓是這一切都是為工業(yè)設計服務的，不能喧賓奪主，舍本逐末。也不建議大家長期接受環(huán)藝或者別的專業(yè)老師下的工業(yè)設計指導，否則在長期的環(huán)境熏陶下會誤解工業(yè)設計的本質。
在工作當中有部分設計師，往往把一個方案當作一張畫來畫。不顧工藝，不顧成本，不顧形態(tài)本身的創(chuàng)新度，只顧視覺效果(在汽車行業(yè)這個比較突出)。對于工業(yè)設計本身來說，我們要的是一個有創(chuàng)新度的三位實體，這其中包括功能、界面、造型、材料，質感等等。在紙面上的天馬行空如果不顧及切實的設計本身，更終的結果那只能是一幅好的畫——“夸張的透視，神秘的氣氛，飛舞的線條，絢麗的色彩”。而如果把這一切體現在模型當中，所有渲染的氣氛都去除，發(fā)現剩下的是一幅很普通的外殼。甚至稍顯土氣，平庸。設計師如此，在校學生就更不用提。有些老師拿著幾十年的工具在教大家，甚至用寫意的方式在畫工業(yè)設計的效果圖，更終的結果是什么，是學生們對設計的曲解，是其在藝術與設計邊緣痛苦的徘徊。
此外，工業(yè)設計手繪也有著一定的標準。對于標準的樹立，需要界定一個具體的范圍和領域。比如考研，工作，出國，向設計師進軍，CG制作等等，對手繪的具體要求是不一樣的。盡管屬于同一個方向，同一個領域，原則根本相同，但具體的藥酒卻不盡相同。

三、工業(yè)設計師提高手繪能力的目的

1.　捕捉瞬間的靈感，將腦中的想法以及眼前的精彩用紙面記錄下來，留作后期演變和深入研究。

2.　作為收集創(chuàng)作素材的手段，將對自己有啟發(fā)的各類事物用手繪的形式記錄下來。

3.　作為快捷的手段對各種方案進行嘗試，找到自己更想要，更美觀的形式。

4.　作為與設計師以及上級進行交流的媒介，方便交流和評審(給客戶看的應該是經過相對精細渲染的效果圖)。

5.　可以提高設計師的藝術修養(yǎng)，激發(fā)創(chuàng)作的欲望與激情。
將以上五點充分結合，是每一位設計師追求的目標，也是奮斗的目標。只有將以上幾點結合，才能讓我們的設計美觀實用，才能保證“設計是藝術的設計；藝術是設計的藝術”“設計師不是繪圖員，而藝術家不是畫匠”。

四、工業(yè)手繪與時代的關系

工業(yè)設計作為應用設計學的一部分，它隨著工業(yè)領域的不斷發(fā)展而發(fā)展。新的工藝，新的材料，新的科技，新的潮流無時無刻在影響滲透著工業(yè)設計。作為表達媒介的手繪，也是隨著時代的發(fā)展而發(fā)展的。一切與時代背離的形式都將被淘汰，除非將其放入博物館，或者作為非物質文化遺產在學?；蛘呙耖g保留下來。中國的工業(yè)設計手繪也經歷了這樣一個過程，就像中國其他的行業(yè)一樣，變化快速而急促。
60年代——90年代，國內老一輩的設計師更開始都用水粉來表達；
90年代——2000年左右，國內設計師一般都用水性馬克筆；
2000年——現在，一般采用油性＼酒精馬克筆加水溶性彩鉛和色粉配合實用。
各種工具本身并沒有好壞之分，各有各的優(yōu)勢，但如果與特定的環(huán)境背景結合就有了優(yōu)劣好壞之分。水性馬克色階變化大：很難融合；顏色選擇少；筆觸快后容易磨損紙面等等劣勢讓水性馬克筆慢慢退出了歷史舞臺。而色粉由于不易快速使用，有時容易造成臺面骯臟，放久后由于磨損，效果不容易保存等原因，也慢慢淡出人們的視線。而如今國際比較流行的就是油性＼酒精馬克筆加水溶性彩鉛的組合。如果要做進一步的渲染可以將其掃描，用PHOTOSHOP或者SKETCHBOOK進行深入的渲染。如果我們將一個設計當作一幅圖來畫，用什么工具都無所謂，而如果要做到專業(yè)，自然是需要與時代特征結合。
總之，設計是為了不斷改善人們需求的一種行業(yè)。隨著經濟的增長，人們對設計的需求日益增加。設計有它本身的趨勢，簡單的說設計是為了消費人群而生的行業(yè)。在金融危機過后，很多國外的設計師已經發(fā)現今后幾年更大的消費國很可能就是中國，所以相繼出現了很多符合中國人口味的設計，例如：法拉利公司生產的限量版的陶瓷跑車。很多國家的設計公司已經把今后幾年的設計方向定位在中國元素上，通過分析中國的古老文化來把握他們的設計趨勢。所以，作為我們國內的設計師以及即將走上設計道路的學生，在自己作品中還應繼承和發(fā)揚我們中國的古老文化，我們的繼承不是單純的模仿，而是通過在繼承前人文明的基礎上創(chuàng)作出新的設計。