比來一向在斟酌如何解決包裝設計商品化和財產(chǎn)化的題目。也就是包裝設計在連結性的條件下，如何實現(xiàn)范圍化的擴大。這很輕易讓人聯(lián)想到100多年前，英國新設計活動聞名人物威廉·莫里斯的猜疑。為否決產(chǎn)業(yè)化，統(tǒng)籌設計的美不雅與適用，莫里斯設計了一系列圖案優(yōu)雅的地毯。但沒有產(chǎn)業(yè)手段的參與，這些設計產(chǎn)物的本錢常常太高，反而使通俗年夜眾掉往了享用的機遇。設計與市場無緣，這不是我們設計師的初志。中國包裝設計與國外的差距很是年夜。很多多少包裝客戶可以或許請到好的包裝設計師，包裝設計出好的產(chǎn)物，但常常會由于包裝印刷的程度差而做不成，或下降水準，或夭折。這是跟包裝設計不妨的題目。這需要更進一步的市場化來解決更少是減緩這個題目。誰的質量好，誰的本錢低，我就用誰的，長此以往，環(huán)境天然會產(chǎn)生轉變。所以說，市場是進步質量的包管。因而，一個"包裝設計財產(chǎn)與市場孵化成長"的研究課題便在我的腦海中萌發(fā)。

1、包裝設計的財產(chǎn)不雅和市場不雅

1、包裝設計是不是需要財產(chǎn)化

一個產(chǎn)物更值錢的是甚么工具？可口可樂這個企業(yè)的財富可能一半是這個產(chǎn)物的包裝締造出來的，由于可口可樂的包裝設計此刻都成了這個產(chǎn)物的更貴重的財富。可口可樂產(chǎn)物自己的價值可能有幾多錢，可是產(chǎn)物包裝與告白設計留下的這些作品給可口可樂公司締造的財富長短常很是年夜的。此刻這個社會處處是商品，處處是包裝，有無標記性的工具？有無甚么可以留下來的？都是買了扔扔了甩，有的好幾年都不變。甚么是更有價值的工具？漢代的時辰是瓦罐，到了唐代的時辰，若是你不締造你的唐三彩，卻往仿照漢代的瓦罐，必定不值錢。到了清代，是磁器值錢，你不出產(chǎn)磁器卻往仿照唐三彩，也不值錢。此刻已到了21世紀，在此刻的科學手藝手段下，用此刻的材料，我們應當包裝甚么樣的產(chǎn)物？

從包裝角度來看，每個項目都是貿(mào)易的，但也都是個性的。這更少可以或許申明，包裝設計在財產(chǎn)化的年夜情況下仿照照舊可以或許表現(xiàn)個性，但這類個性是要在合適市場要求條件下表現(xiàn)的個性。由于有了市場的限制，包裝設計的闡揚余地就變得狹小，而正由于年夜家都領會在這類狹小條件下創(chuàng)作個性的堅苦，所以一旦有了好的工具就會加倍搶眼。

英國精采的美術家尼古拉斯·佩夫斯納曾論述出設計審美與適用性的矛盾。他說，包裝設計師要接管社會責任，包裝與包裝設計隨之成為一種辦事，包裝設計出來的包裝和平常用品不但要知足包裝設計者的審美欲望，還要到達適用的目標。包裝設計師和藝術家則否則，他們早在19世紀就離開了年夜眾。但是包裝設計師仍然巴望恢復公家可能賜與的附和。