北歐工業(yè)設(shè)計(jì)

北歐設(shè)計(jì)一般指的是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)，包括丹麥、瑞典、挪威、芬蘭、冰島五個(gè)國家。五國在歷史、文化、語言、地理位置等存在著諸多共同要素，這直接影響乃至決定了它們設(shè)計(jì)發(fā)展的進(jìn)程與觀念，所以這五國的設(shè)計(jì)也被并稱為“北歐設(shè)計(jì)”或“斯堪的納維亞設(shè)計(jì)”。

北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)的改革與探索自19世紀(jì)紀(jì)下半葉開始，在結(jié)合民族傳統(tǒng)與借鑒外來功能主義思想的基礎(chǔ)之上，創(chuàng)造出了自己的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格。在1900年的巴黎博覽會(huì)上，北歐工業(yè)設(shè)計(jì)就以其現(xiàn)代化且具人情味的設(shè)計(jì)風(fēng)格在業(yè)界引起轟動(dòng)，之后通過“米蘭三年展”、以及在20世紀(jì)50年代在北美、南美和歐洲等地舉行的“斯堪的納維亞設(shè)計(jì)巡回展”，北歐國家向世人展示了雄厚的設(shè)計(jì)實(shí)力，“為大眾設(shè)計(jì)”的口號(hào)和“人文功能主義”的設(shè)計(jì)思想，使因地處偏遠(yuǎn)而名不見經(jīng)傳的北歐諸國，倏然間變成了設(shè)計(jì)大國。從此，北歐設(shè)計(jì)自成一派，取得了舉世矚目的成就，北歐的設(shè)計(jì)作品在市場上風(fēng)靡一時(shí)，北歐設(shè)計(jì)遂被國際上公認(rèn)為一種典范設(shè)計(jì)。

北歐工業(yè)設(shè)計(jì)的特征

    北歐的設(shè)計(jì)是其獨(dú)特的地域、民族文化的產(chǎn)物，具有和德國功能主義和美國商業(yè)設(shè)計(jì)不同的特征，概括起來如下：

1.人性化

    北歐設(shè)計(jì)的人性化特點(diǎn)蘊(yùn)含了對人們生活和精神追求的深切關(guān)注。對龍頭設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。北歐設(shè)計(jì)從人性化角度出發(fā)，產(chǎn)品不僅具有合理的功能性，而且在視覺和心理上都給人以美的享受。

人體工程學(xué)的引入是人性化設(shè)計(jì)的更重要因素。從工業(yè)設(shè)計(jì)的角度來說，人體工程學(xué)的主要功用在于通過對于生理和心理的正確認(rèn)識(shí)，使工業(yè)產(chǎn)品適應(yīng)人類生活和工作的需要。芬蘭家具設(shè)計(jì)大師庫約里奧•庫卡波羅是在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)倡導(dǎo)人體工程學(xué)的先驅(qū)人物之一。他設(shè)計(jì)的“Karuselli椅”在1974年《紐約》雜志組織的椅子設(shè)計(jì)競賽上獲得了“更舒適的椅子”的稱號(hào)。在設(shè)計(jì)時(shí)他使用了當(dāng)時(shí)還很的玻璃鋼材料，因?yàn)檫@種塑性材料能夠制作出符合人生理系統(tǒng)所需要的曲線造型，使得椅背和座面可以舒適的支撐起使用者的整個(gè)身體。該椅子的另一大特色在于座位與腿部之間的連接形式。大多數(shù)旋轉(zhuǎn)椅是用鋼管連接, 而庫卡波羅獨(dú)具創(chuàng)新發(fā)明了彈性連接。這主要是出于審美上的考慮，因?yàn)橹绷锪锏膱A管與靠背和座面的曲線形式很不協(xié)調(diào)，于是庫卡波羅另辟蹊徑，采用了彈簧片連接的方法，不僅保證了椅子造型上的整體感，還極好地滿足了使用者對舒適的要求，是人性化設(shè)計(jì)與功能結(jié)合的典范。庫卡波羅在談到自己的設(shè)計(jì)時(shí)說：“人與事物的關(guān)系是至關(guān)重要的，這一點(diǎn)在設(shè)計(jì)座椅時(shí)尤為突出。人及其生理上對椅子產(chǎn)生的需要永遠(yuǎn)是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)”。

    北歐設(shè)計(jì)的人性化還體現(xiàn)在為特定需要的人群進(jìn)行設(shè)計(jì)。諸如殘障人士就更需要適宜的設(shè)計(jì)來輔助其生活自立。北歐設(shè)計(jì)界對殘障人士的特殊生活方式進(jìn)行了系統(tǒng)研究，以開發(fā)出適合于他們的高品質(zhì)的生活用品。1988年，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的針對病人和殘障人士的“獨(dú)立生活設(shè)計(jì)”展上，有2/3的展品是北歐地區(qū)提供的，表現(xiàn)出了北歐設(shè)計(jì)對人性真實(shí)不虛的關(guān)懷。

2.重視自然環(huán)境的傳統(tǒng)

北歐設(shè)計(jì)在形式上強(qiáng)調(diào)以自然形態(tài)為模本的設(shè)計(jì)思路。被譽(yù)為“北歐設(shè)計(jì)旗幟”的阿爾瓦•阿爾托設(shè)計(jì)的“savoy”花瓶有著隨意而有機(jī)的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)軸對稱式玻璃器皿的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。很多人都認(rèn)為花瓶的波浪曲線輪廓正是從芬蘭星羅棋布的湖泊中獲取的靈感。在材料的選擇上，北歐設(shè)計(jì)師擅用當(dāng)?shù)夭牧虾妥匀徊牧?。設(shè)計(jì)師們利用當(dāng)?shù)刎S富的森林資源將木材富有生命力的紋理和溫暖的質(zhì)感融入到設(shè)計(jì)之中。比如塔皮奧•維爾卡拉設(shè)計(jì)的“樹葉”托盤，形如一片鮮嫩的樹葉，而天然、細(xì)膩的木材紋理猶如葉筋，整個(gè)設(shè)計(jì)質(zhì)樸而自然，將自然的材料和人與生俱來的親近感的表達(dá)了出來。

    北歐設(shè)計(jì)師從北歐獨(dú)特的自然環(huán)境中尋找設(shè)計(jì)的靈感，但他們并為生搬硬套自然界中的形態(tài)，而是對之進(jìn)行藝術(shù)的提煉，使之成為抽象和風(fēng)格化的形式。這些外在形式雖來源于自然，卻高于自然，為設(shè)計(jì)注入了永恒之美。設(shè)計(jì)與大自然的親密聯(lián)系一直以來成為北歐設(shè)計(jì)的優(yōu)良傳統(tǒng)和內(nèi)在特征，這也是為什么北歐設(shè)計(jì)被人稱為“永不過時(shí)的形式”的原因。

3.簡約的設(shè)計(jì)形式

    北歐設(shè)計(jì)以簡潔的造型風(fēng)格著稱于世，并影響到后來的“極少主義”、“后現(xiàn)代”等風(fēng)格。

    丹麥建筑大師阿諾•雅各布森同時(shí)也是對丹麥設(shè)計(jì)影響更大的家具設(shè)計(jì)大師。他于1952年使用曲木膠合板設(shè)計(jì)的“螞蟻椅”，正是簡約設(shè)計(jì)風(fēng)格的經(jīng)典之作。他在椅子的外形設(shè)計(jì)上不斷的使用減法，將椅子的部件降低到了幾乎極限的程度，使其中僅包含兩個(gè)部分：渾然一體的膠合板座面與靠背，以及三只作為椅子腿的鋼管支架。在結(jié)構(gòu)上透露著受德國包豪斯鋼管家具影響的痕跡，但在形式上卻是對機(jī)械的功能主義的反叛。在靠背與座面的造型上，運(yùn)用大的弧線以削減不必要的材料消耗，以動(dòng)感的線條，即典型的北歐“微笑式的線條”取代了包豪斯生硬、刻板的直線。

   “螞蟻椅”的造型可以說簡約到了，但并沒有影響其功能與審美?？勘陈猿蕛?nèi)弧形，使之符合人體背部的結(jié)構(gòu)形式，這樣在使用中能夠均勻受力，座面的前端設(shè)計(jì)了略向下的弧度，讓使用者的腿部肌肉更為放松。在每一個(gè)關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)上，“螞蟻椅”都遵循了人體工程學(xué)的原理進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思，目的就是保證使用者的舒適。

透過“螞蟻椅”可以看到，所謂簡約與簡單的區(qū)別在于：設(shè)計(jì)并沒有因簡潔的造型而影響或和減弱其功能與審美。功能、審美與簡潔造型的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成了北歐風(fēng)格的“簡約”。

北歐工業(yè)設(shè)計(jì)的理念

    北歐五國同處北極圈附近，冬天和黑夜都很漫長。由于氣候原因，北歐各國對“家”的概念更加重視，對“家”的氛圍也更加敏感。 早在19世紀(jì)末，北歐社會(huì)學(xué)家埃倫•凱就寫了一本名為《大眾化的美》的著作，提出了設(shè)計(jì)師應(yīng)為普通人的生活而設(shè)計(jì)更加美觀的產(chǎn)品這一宗旨。“為大眾設(shè)計(jì)”的理念在北歐設(shè)計(jì)界深入人心，設(shè)計(jì)師的注意力聚焦于普通人的生活用品上，希望通過良好的設(shè)計(jì)，利用一切合適的技術(shù)手段，盡可能地提高公眾的生活質(zhì)量。這一觀念是北歐設(shè)計(jì)共同風(fēng)格特征的重要來源。

再則，北歐設(shè)計(jì)在與外界的頻繁接觸、交流學(xué)習(xí)、文化碰撞過程中，努力保持了民族、地域的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了自己的設(shè)計(jì)個(gè)性。20世紀(jì)30年代，德國包豪斯的功能主義設(shè)計(jì)理念在北歐設(shè)計(jì)界得到了響應(yīng)，但并沒有全盤接受。設(shè)計(jì)師在實(shí)踐中對刻板的德國功能主義做出了適度的修正，形成了自己的特征。在外形上一反德國功能主義作品中常見的冰冷、嚴(yán)肅的純幾何形式，在接受了簡練的幾何造型的同時(shí)，北歐設(shè)計(jì)師擅用有機(jī)的曲線和曲面。無論是在家具單體的設(shè)計(jì)上還是玻璃、陶瓷工藝品上，這種處理既柔化了直線和方形的冷漠感，又使之富有人情味和動(dòng)態(tài)美；在材料上沒有過多的使用不銹鋼、玻璃等工業(yè)材料而是更傾向于使用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的木材、皮革等天然材質(zhì)，使北歐功能主義顯示出德國功能主義所不具備的親和力，因此北歐設(shè)計(jì)被稱為“人文功能主義”。功能與形式長久以來一直是設(shè)計(jì)界的一對矛盾，北歐設(shè)計(jì)將“形式服從功能”的嚴(yán)格的功能主義，調(diào)整為在形式服從功能的同時(shí)，也由形式來完善功能，不僅滿足人們的使用功能的需要，同時(shí)滿足人們在審美上的需要。“人文功能主義”通過北歐幾代設(shè)計(jì)師不斷的實(shí)踐與探索，而逐漸成熟，成為北歐設(shè)計(jì)對龍頭設(shè)計(jì)發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。

北歐工業(yè)設(shè)計(jì)的啟示

    北歐國家地處偏遠(yuǎn)、人口、自然資源缺乏，僅有木材和少量的礦物是其主要的出口原材料，卻早早邁入了發(fā)達(dá)國家行列。以芬蘭為例，自2003至2005年的競爭力中連續(xù)第三年名列，地處北歐的小國芬蘭能在眾多經(jīng)濟(jì)實(shí)力強(qiáng)大的發(fā)達(dá)國家中表現(xiàn)得如此出色絕非偶然。雖然原因眾多，但其發(fā)達(dá)而成熟的工業(yè)設(shè)計(jì)體系是其中的重要因素之一。“窮國出口資源，富國出口設(shè)計(jì)”這一現(xiàn)象，在北歐國家得到了體現(xiàn)。

    在改革開放的過程中，我國接受現(xiàn)代設(shè)計(jì)時(shí)，國外設(shè)計(jì)的發(fā)展已經(jīng)經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的歷史，我國設(shè)計(jì)從模仿開始，正逐步的建立自身在龍頭設(shè)計(jì)界中的地位，其間面臨著許多問題。如何有效地接受新的科學(xué)技術(shù)和設(shè)計(jì)方法的同時(shí)，保持著鮮明的地域、民族文化特征，并將它們有機(jī)地融會(huì)貫通；如何有效地制作出價(jià)廉物美的日常生活用品，以滿足日益?zhèn)€性化、多元化的市場需求，北歐工業(yè)設(shè)計(jì)的成功經(jīng)驗(yàn)對我們有很強(qiáng)的借鑒和啟發(fā)作用。